，然后点击“添加到主屏幕”638.第638章 638 学院刁难 (2/2)
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场所肯定的音乐类型，但问题就在于，格莱美迂腐、顽固的评委们根本不知道如何界定“另类”这个词汇，以至于让这个部门成为了一个笑话，一直到二十年后还是让人摸不着头脑。
其实另类这个词本身就十分暧。昧不清，最重要的就是另类的标准，到底是音乐性还是销量？如果是音乐性，那是指创新一种音乐形式或者风格，还是指与目前主流市场格格不入；如果是销量，那终归就还是商业性决定一切，销量不好的专辑就是另类？这显然无法服众。
快转眼球乐队、大卫-鲍伊、保罗-麦卡特尼这些在歌坛驰骋数十年、取得超过千万销量的歌手居然都在2000年之后的格莱美颁奖典礼上还获得“另类音乐奖项”的提名，而有趣的是，他们同时还拿到流行、摇滚等热门类别的提名，这就是格莱美的一个自相矛盾。
其实“另类”这个词汇是来自于八十年代早起的校园音乐电台，指那些在独立厂牌下过活的受到摇滚音乐影响的艺人团体，但是涅槃乐队在1992年突破了另类束缚，将垃圾摇滚演变成为了主流，“另类”一词就不再具有真实另类的含义了。
而更为讽刺的是，涅槃乐队那张具有划时代意义的专辑“别介意”获得了格莱美最佳另类音乐专辑的提名，却输给了已经在主流市场占据一席之地的快转眼球乐队的专辑“不合时宜（Out。Of。Time）”，这着实是让人大跌眼镜：到底谁才是另类？
格莱美对另类的界定模糊，本质上就是对艺术性和商业性的模棱两可，他们一方面想要嘉奖涅槃乐队这样游走在主流市场之外的出色音乐；但另一方面却又对商业销量留有迷恋。
如果说格莱美鼓起勇气，比如说划定另类定义就是销量在一百万或者五十万以下的出色专辑，这些都是没有得到市场认可的杰出作品，然后由格莱美给予他们足够的肯定；又比如说将另类定义为独立厂牌发行的专辑，与大型音乐厂牌区分开来，提拔美国的独立音乐；再比如说将另类定义为新兴的音乐潮流风格，1991年的涅槃乐队这样的音乐，鼓励音乐的多样性……
无论是哪一种定义，只需要格莱美确定下来，然后清晰地划分出来，也许都会取得令人满意的效果，但格莱美在商业和艺术之间的模糊态度，却让“另类”这个词汇成为了不是褒义也不是贬义的中性词，让人哭笑不得。
不过九十年代杰出音乐层出不穷，而且人们信息的闭塞和迟缓，也某种程度上冲淡了格莱美的这种模糊界限，让他们取得了超然的权威地位；而进入二十一世纪之后，这种缺点就逐渐被互联网的繁杂信息所衬托出来，这才导致了格莱美关注度大幅度下降。
荣耀至死的“几近成名”就是格莱美这种态度之下的牺牲品。
“几近成名”被舆论普遍认为是涅槃乐队的“别介意”之后最具代表性的另类摇滚，现在垃圾摇滚已经是主流音乐的情况下，荣耀至死这样具有冲击力的音乐都可以认为是另类摇滚。
回顾整个1993年的音乐旅程，虽然说珍珠酱、史密斯飞船等乐队的表现都十分出色，但毫无疑问另类摇滚才是今年的主角，整个摇滚的旧世界秩序都发生了翻天覆地的变化。
碎南瓜乐队、卡百利乐队、比约克、电台司令、山羊皮乐队、污点乐队、神韵乐队、工具乐队、荣耀至死等乐队的出现无疑是对整个摇滚界带来了猛烈的冲击，山羊皮乐队等人所代表英伦摇滚势力与荣耀至死等人所代表的新金属摇滚势力，点亮了全年的音乐市场，将这些乐队都归纳到另类摇滚绝对是没有任何争议的。
但问题就在于，“几近成名”取得了超过一百万的白金销量，那么它算是另类音乐还是主流音乐？如果是主流音乐那么又应该归纳为哪种音乐类型？格莱美保守的学院派们都无法理清一个清晰的思路，他们甚至对于涅槃乐队、U2乐队、快转眼球乐队这样社会已经都定论的音乐人也都产生了争论。
目前社会普遍认为涅槃乐队、U2、快转眼球乐队都算是主流音乐，因为他们已经是主流市场音乐的重要组成部分，而且他们的音乐风格也得到了乐评人和听众的一致认可；相对而言，荣耀至死这样的乐队才算是另类。
就在这样的背景之下，格莱美质疑了荣耀至死的音乐风格，他们无法对“几近成名”下定义，荣耀至死很有可能因为无法确定音乐风格，而丧失评选资格，这顿时让整个舆论界都一片哗然。
场所肯定的音乐类型，但问题就在于，格莱美迂腐、顽固的评委们根本不知道如何界定“另类”这个词汇，以至于让这个部门成为了一个笑话，一直到二十年后还是让人摸不着头脑。
其实另类这个词本身就十分暧。昧不清，最重要的就是另类的标准，到底是音乐性还是销量？如果是音乐性，那是指创新一种音乐形式或者风格，还是指与目前主流市场格格不入；如果是销量，那终归就还是商业性决定一切，销量不好的专辑就是另类？这显然无法服众。
快转眼球乐队、大卫-鲍伊、保罗-麦卡特尼这些在歌坛驰骋数十年、取得超过千万销量的歌手居然都在2000年之后的格莱美颁奖典礼上还获得“另类音乐奖项”的提名，而有趣的是，他们同时还拿到流行、摇滚等热门类别的提名，这就是格莱美的一个自相矛盾。
其实“另类”这个词汇是来自于八十年代早起的校园音乐电台，指那些在独立厂牌下过活的受到摇滚音乐影响的艺人团体，但是涅槃乐队在1992年突破了另类束缚，将垃圾摇滚演变成为了主流，“另类”一词就不再具有真实另类的含义了。
而更为讽刺的是，涅槃乐队那张具有划时代意义的专辑“别介意”获得了格莱美最佳另类音乐专辑的提名，却输给了已经在主流市场占据一席之地的快转眼球乐队的专辑“不合时宜（Out。Of。Time）”，这着实是让人大跌眼镜：到底谁才是另类？
格莱美对另类的界定模糊，本质上就是对艺术性和商业性的模棱两可，他们一方面想要嘉奖涅槃乐队这样游走在主流市场之外的出色音乐；但另一方面却又对商业销量留有迷恋。
如果说格莱美鼓起勇气，比如说划定另类定义就是销量在一百万或者五十万以下的出色专辑，这些都是没有得到市场认可的杰出作品，然后由格莱美给予他们足够的肯定；又比如说将另类定义为独立厂牌发行的专辑，与大型音乐厂牌区分开来，提拔美国的独立音乐；再比如说将另类定义为新兴的音乐潮流风格，1991年的涅槃乐队这样的音乐，鼓励音乐的多样性……
无论是哪一种定义，只需要格莱美确定下来，然后清晰地划分出来，也许都会取得令人满意的效果，但格莱美在商业和艺术之间的模糊态度，却让“另类”这个词汇成为了不是褒义也不是贬义的中性词，让人哭笑不得。
不过九十年代杰出音乐层出不穷，而且人们信息的闭塞和迟缓，也某种程度上冲淡了格莱美的这种模糊界限，让他们取得了超然的权威地位；而进入二十一世纪之后，这种缺点就逐渐被互联网的繁杂信息所衬托出来，这才导致了格莱美关注度大幅度下降。
荣耀至死的“几近成名”就是格莱美这种态度之下的牺牲品。
“几近成名”被舆论普遍认为是涅槃乐队的“别介意”之后最具代表性的另类摇滚，现在垃圾摇滚已经是主流音乐的情况下，荣耀至死这样具有冲击力的音乐都可以认为是另类摇滚。
回顾整个1993年的音乐旅程，虽然说珍珠酱、史密斯飞船等乐队的表现都十分出色，但毫无疑问另类摇滚才是今年的主角，整个摇滚的旧世界秩序都发生了翻天覆地的变化。
碎南瓜乐队、卡百利乐队、比约克、电台司令、山羊皮乐队、污点乐队、神韵乐队、工具乐队、荣耀至死等乐队的出现无疑是对整个摇滚界带来了猛烈的冲击，山羊皮乐队等人所代表英伦摇滚势力与荣耀至死等人所代表的新金属摇滚势力，点亮了全年的音乐市场，将这些乐队都归纳到另类摇滚绝对是没有任何争议的。
但问题就在于，“几近成名”取得了超过一百万的白金销量，那么它算是另类音乐还是主流音乐？如果是主流音乐那么又应该归纳为哪种音乐类型？格莱美保守的学院派们都无法理清一个清晰的思路，他们甚至对于涅槃乐队、U2乐队、快转眼球乐队这样社会已经都定论的音乐人也都产生了争论。
目前社会普遍认为涅槃乐队、U2、快转眼球乐队都算是主流音乐，因为他们已经是主流市场音乐的重要组成部分，而且他们的音乐风格也得到了乐评人和听众的一致认可；相对而言，荣耀至死这样的乐队才算是另类。
就在这样的背景之下，格莱美质疑了荣耀至死的音乐风格，他们无法对“几近成名”下定义，荣耀至死很有可能因为无法确定音乐风格，而丧失评选资格，这顿时让整个舆论界都一片哗然。